我是一个循规蹈矩的人，喜欢一切井井有条，按部就班，顺理成章。但这次制作theCube的经历，无时无刻不在冲击着我的神经。
有这样一个故事：
某 公司引进了一条香皂包装生产线，结果发现这条生产线有个缺陷：常常会有盒子里没装入香皂。总不能把空盒子卖给顾客啊，他们只得请了一个学自动化的博士设计 一个方案来分拣空的香皂盒。博士拉起了一个十几人的科研攻关小组，综合采用了机械、微电子、自动化、X射线探测等技术，花了几十万，成功解决了问题。每当 生产线上有空香皂盒通过，两旁的探测器会检测到，并且驱动一只机械手把空皂盒推走。
中国南方有个乡镇企业也买了同样的生产线，老板发现这个问题后大为发火，找了个小工来说：你他妈给老子把这个搞定，不然你给老子爬走。
小工很快想出了办法：他花了90块钱在生产线旁边放了台风扇猛吹，于是空皂盒都被吹走了。
无论你之前是否听过类似的故事，它至少揭示了一个道理：方法是重视结果，而不是重视过程的。
我是一个循规蹈矩的人，喜欢一切井井有条，按部就班，顺理成章。但这次制作theCube的经历，无时无刻不在冲击着我的神经。
在这个项目中，由于各种条件的限制，很多问题无法采用正统方法（我所认为的正统方法）来解决。在这种情况下，我们用了很多上述“电风扇”式的做法：
1、层级
我们想让魔方跟随人物的脚步运动，但没有给魔方绑定骨骼或者建立属性关系，而是把它们变成了人物的子物体，这使得场景层级十分混乱。你若想找一个特定的对象，或者修改部分物体的关系，就需要在浩如烟海（或者如蛛网一般）的Hyper graphic窗口中苦苦寻觅。但以当时的技术条件，这恐怕是唯一的做法。无论好歹，总算是做出来了，魔方能够跟着角色运动了。
结论：摆在你面前有两条路：一条通向山寨，一条通向悬崖。你根本没的选择。
2、命名
由于缺乏统一的名称规范，命名显得十分随意： 有的用拼音（Mofang），有的用英文（theCube），有的是简写（BGLT），有的是全称（bigGlowballLight），还有系统默认的 名字（polySurface74 ……），再加上导入的物体（scene14: polyCube23 ……），或者不知从哪里粘贴过来的（pasted group55 | pasted ……），或者上述某种结合体（ImportA1a: pasted Group55 | plyRenWaQT_Zou4 …… ） ……这使得通过名字来操作物体是彻头彻尾的梦魇。到了最后，我们不得不将常用的物体列一个表，每次用MEL选择。既便如此，一些名称在不同的场景中会稍微变化，那就是另一番折磨了。
结论：名不正则言不顺，言不顺则事不成。名字实在是太重要了。新建物体必命名，新建场景必命名，切勿逞一时之痛快，遗万古之祸害。
3、装X
Maya材质的辉光属性，一些专业人士不屑于用，因为它的效果很奇怪，而且不利于控制。为了向专业人士靠拢，我也曾试图不屑用辉光，但最后还是用了，这实在是让人很沮丧。因为我的后期水平做不出期望的效果。只好将三维环境的辉光和后期结合使用。
结论：要想模仿专业人士，最好先具备专业人士的技术再说。山寨的技术人员就用山寨的方法吧。
4、UV
每次听到“UV”二字，便心头一紧，虎躯一震，打个冷颤。这戳到了痛处，所有的模型都没有展UV！究其原因，还是缺乏经验，缺少规划。做模型的觉得应该做材质的展UV，而做材质的认为展UV是模型的活儿，于是，这个步骤就被完全忽略了， 我很惊讶居然一直没人提出来（自我反省）。等到做贴图发现了这个问题，为时已晚。没有时间慢慢展UV，只好用程序纹理。从Highend3d.com上弄 了很多奇奇怪怪的Shader，有木材的、石头的、金属的、蛇皮的、烟火的、浆糊的、还有些连作者都说不上来是什么效果，把其中能用的节点拆出来拼凑一 下，也算勉强达到了要求。
结论：要干什么，在干什么，该干什么，互相没事儿多问问……可以避免疏漏。
5、前期和故事板
通 过这次项目，我对故事板奉若神明。现在回想起来，若多花半个月的时间制作出详细的故事板，最后的完工时间反而会提前半个月。很多时间都耽误在镜头以及画面 衔接等问题的讨论上，甚至在配音的前夜，还要增加新的镜头。如果一开始就把所有的想法都画出来，一目了然，之后的工作就会简单得多。《软件工程导论》里也 提到过，越是大型的软件，其前期工作越应该做得完备。动画一样。
结论：在人与人的交流中，语言的效率非常低。肢体动作、图画可以提高工作效率。在前期投入精力会事半功倍。
6、拍大腿
按 照计划，人物的阴影单独渲染，并在后期合成上去。但由于灯光设置的问题，阴影和材质不能很好的匹配。离最终日期已经很接近了，是将就一下，还是彻底重新渲 染，是个艰难的选择。经过大家商量，一拍大腿，重新渲染。（后来我们就自称“拍大腿”工作室，连工程文件夹都是patLeg）重新渲染的确很艰苦，通宵工 作，用了一周多的时间总算是弄完了（最后一部分还是我上了火车才完成的）。不过这也很值得，我们不仅解决了阴影的问题，还令画面质量有了进一步提高。
结论：心若在，梦就在，只不过是从头再来。
7、一切从简
顺 带一提，成功渲染的基础，是我们简化了很多环节，减轻了渲染压力。比如，一个复杂的着色网络，可能还不如一个贴图效果好；在大部分时候，只要设置得当，深 度贴图阴影和光线追踪产生的阴影效果没有区别；只要边界不明显，即前景和背景反差不大，凹凸贴图要比置换贴图好用得多；耗费大量时间渲染出的光线追踪，可 能还不如反射折射贴图好用；程序生成的烟雾，永远不会比实拍来的真实……
结论：学习时，越复杂越好；生产时，越简单越好。
这次和老然、艺霖合作得很愉快，感谢梁导、三儿、蔡颋、天翼、卢兄等同学的帮助。做一部动画很累，忙了这么几个月，才做出个几分钟的短片，而且离心中的目标还有不小的差距，多少有些遗憾。但无论如何，我从中受益匪浅。
数艺的作业很多，希望大家能在作业之余，一起来做些东西，无论是为了参加比赛，还是为了赚些零花钱，相信都能学到很多东西。
愿咱们数艺能为一个目标而奋斗，患难与共，这种感情真实、深厚而且稳固。
朋友很多，战友呢？